Grippy

Albert Dubout (1905–1976), fransk tegneserieskaper, illustratør, plakatkunstner og maler.

John Heyer - Bak Beyond (1954) I kamp med varme, støv, flom og sand, fullfører Royal Mail-sjåfør og hvermannsmann Tom Kruse den to-ukers turen i sin slitte Leyland Badger, og leverer post, forsyninger og forsyninger til folk langs den 517 kilometer lange Birdsville Track i det isolerte ødemarken i sentrale Australia. The Back of Beyond er en helaftens dokumentar som gjenskaper noen av karakterene og deres historier på en av verdens lengste og mest isolerte postturer.  Skrevet og fortalt av en av Australias mest fremtredende poeter, Douglas Stewart. "Regissert av John Heyer for Shell Film Unit, er The Back of Beyond en av Australias mest suksessrike og kjærlig huskede dokumentarer. Den vant den prestisjetunge Grand Prix Assoluto på filmfestivalen i Venezia, den samlede prisen for beste film i alle kategorier. En vakker og poetisk film, karakterene og situasjonene skildres med en gnist og vemod som løfter dem inn i australsk folklore. Filmens minneverdige virkelige karakterer inkluderer den nøkterne moderne buskmannen Tom Kruse; Bejah Dervish, den afghanske kamelføreren som 'kjempet mot ørkenen med kompass og Koran'; William Henry Butler, Kruses platespiller-følgesvenn; Jack the Dogger som dreper ville dingoer; og gamle Joe, den aboriginske rainmakeren. The Back of Beyond kan leses som en samling reisende vignetter langs Birdsville Track, som omfavner opplevelsene til disse menneskene og det isolerte 'aldri-aldri'-landet de befinner seg i. Regissør John Heyer og hans filmfotograf Ross Wood hadde begge jobbet for Commonwealth Film Unit før de begynte i Shell i 1948. Woods dyktige visuelle stil og Heyers forståelse av filmspråk kombineres i The Back of Beyond for å skape noen av de mest ikoniske motivene av den australske ødemarken filmet i denne perioden. Filmen bekrefter nybyggernes bekymringer om outbacken som et sted preget av isolasjon, brutal likegyldighet, fare og tidløshet. Samtidig fremstilles karakterene i landskapet som overlevende, mennesker som holder ut, kjempere med hjerter av gull. Filmen var stramt skrevet av Heyer, og selv om han hentet inspirasjon fra Toms opplevelser gjennom mesteparten av historien, finnes det en rekke scener som er fullstendig oppfunnet for dramatisk effekt – legenden om de tapte barna er det mest åpenbare eksempelet. Forholdene for filming var tøffe – filmteamet tilbakela over 9 000 kilometer i løpet av en tre måneders innspillingsperiode i tøft terreng og ekstremt vær. Sandstormer forstyrret ofte innspillingen, og det fine støvet som kom fra ørkenen forstyrret utstyret. Lydbånd av lydsporet som ble spilt inn under innspillingen, ble gjort ubrukelige etter at sand ripet dem, og hele filmen måtte stemmes inn på nytt i etterproduksjonen. Selv om det var vanlig å post-synce dialog og lydeffekter i dokumentarer på denne tiden, forventet Kruse og andre deltakere i filmen å høre sine egne stemmer på skjermen, og noen av dem ble angivelig sjokkert over å høre en annen persons aksent komme ut av deres egen munn. Shells interesse for historien om Birdsville Track er knyttet til viktigheten av post- og telekommunikasjonsindustrien og utviklingen av infrastruktur. På denne måten deler den likheter med den britiske dokumentaren Night Mail (1936), regissert tjue år tidligere for British GPO Film Unit av 'dokumentarbevegelsens far' i Storbritannia, John Grierson. Night Mail, som The Back of Beyond, brukte symbolske bilder, en poetisk «Guds stemme»-fortelling og en postrute for å formidle sitt budskap om nasjonsbygging. Men også, som Night Mail, har The Back of Beyond vokst ut av sine begynnelser som et produkt av bedrifts- eller privat virksomhet og fortsetter å ha gjenklang i dag. I tillegg til å motta Grand Prix Assoluto på filmfestivalen i Venezia, vant The Back of Beyond priser på fem internasjonale filmfestivaler. Lokalt var den også en suksess. Omtrent 750 000 mennesker så filmen i løpet av de to første årene etter utgivelsen – et fenomenalt tall for en lokal dokumentar. Med betydelig hjelp fra Shell Film Units omfattende distribusjons-, visnings- og mobile filmenhetsnettverk, ble filmen vist i rådhus, kinoer og kinoer over hele landet for publikum fra unge skolebarn til voksne. På 1950-tallet ville de fleste australiere ikke vært i nærheten av 'baksiden av hinsides' eller hatt førstehåndserfaring med outbacken, så filmen var en introduksjon til Australias sentrum. Filmen ble vist for første gang i Marree Town Hall 24. juli 1954.